（轉自今周刊 幸福熟齡｜撰文 林暐鈞）
「老婆，今天吃什麼魚？」
「媽，你可不可以幫我找那件灰色襯衫？」
「媽，我到時回台灣，能不能先幫我們訂機票？」
「大嫂，那幅有花的畫，找得到嗎？」
「媽，馬桶旁邊有你老公的尿尿啦！」
「老婆，妳有尊重我的想法嗎？家用錢都用哪去了？」
———這些，都是身為母親的日常。
電影《一家之主》鮑起靜所飾演的葉蘭心，她扮演的是每個人心中的理想母親，她常說：
「我想買那間房，那房子很大又有電梯，到時媽媽就可以照顧你們。」
「女兒，做你自己該做的，錢的問題媽媽來想辦法。」
對葉蘭心而言，她對家庭的付出，難以言喻；或許把大家照顧好，就是對幸福家庭最美好的想像。
但葉蘭心的付出，那些沒日沒夜照顧孩子，煮好飯菜等丈夫回家的她，有人考慮過她的感受嗎？是被珍惜的，還是被視為理所當然？
新銳導演王希捷在拍攝電影《一家之主》有許多感觸，「家庭中最需要生存空間的是葉蘭心，每個人都有自己的房間，她只剩廚房，負面時躲進浴室，還有大家都睡去的寂靜夜晚，才是感受呼吸的時刻，原來這就叫自由。」
這世界或許對媽媽都是不公平的，什麼叫幫媽媽洗碗、幫媽媽做家事？
葉蘭心其實能有自己的房間，而不是都分給家人；自己能看想看的電視，不是被轉台至丈夫想看節目，她也能有自己的書櫃、書桌，然而這些需要，卻被硬生生堵了回去：
「媽，至少我想要什麼，不會拿別人當藉口。」
葉蘭心和每一位母親一樣，從一個端莊淑女成為了萬能的超人媽媽，直到長輩都離開，養育責任、夫妻之情都歸於平淡，空巢期適應後，家中原本整理出來的空間，沒想到卻成為女兒回家投靠的地方，好不容易得到的自由，被啃食殆盡。
在傳統父權社會下，曾經在職場擁有一片天的丈夫，如今退隱江湖，回到家中和妻子爭奪空間，妻子成為丈夫移情效應下的屬下。然而面對種種的困境，許多母親仍甘心樂意守護自己的家，導演在拍攝《一家之主》前做了田野調查，得到一些心得：「許多傳統媽媽覺得自己可以給予，被需要，就是很大的快樂。」
母親，看似很偉大，卻也渺小得感受被需要，就是母親存在的價值。
電影《一家之主》巧妙的用買房遭受詐騙600萬事件，是葉蘭心作為一位母親的人生十字路口，「如果她很清醒，所有情緒勒索、被過度依賴、視為理所當然，這些壓力進而造成的詐騙事件、人倫悲劇都不會發生，反之，假如發生了，也都是自己一連串選擇造成的結果。」
人生就像一段段路，還有好多十字路口，每一個選擇都帶自己走向相應遠方。「葉蘭心都是在想著如何滿足女兒、兒子與老公的需求，想著為家人買新房，始終沒有重視自己的內心，這樣的空虛讓自己走向悲劇，在買房被詐騙600萬後，心靈達到崩潰邊緣。」 直到，與她的媽媽在夢境相約旅行，這些執念所造成的心靈崩潰，才一一得著修復。
王希捷導演提及，「我們女生之所以成為現在的自己，受到母親的影響非常深，甚至在獨處時，仍會用母親的思維與自己相處，媽媽的教育、價值觀、性格，都左右了我們成為什麼樣的人。」那麼詐騙悲劇真實上演，會是葉蘭心媽媽的觀念遺傳所害的嗎？
或許，解鈴還須繫鈴人。
在夢境中，葉蘭心對自己的寶貝女兒告解，「我們都是受過教育的人，能更堅定地去選擇想要什麼樣的人生，妳又怎麼會覺得丈夫就是自己的天呢？妳的天是妳自己啊，要多高就能有多高。」最終，葉蘭心在內在探索中尋找答案與反思，解開這一生無數的枷鎖，找出自己在關係中應把持的界線，要給要付出，要接受，都有了自主權。
「很多時候，責任，都是自己過度追加，而不是別人強加。」其實葉蘭心如同世上每一位媽媽，都只是想要一個簡單的肯定：媽媽，我們以你為榮。你已經做得夠好了，不需要再做得更多了。
一家之主，讓人想到新時代女性崛起的媽媽，又或是傳統父權下的爸爸，但實際上倘若每一個人都願意為家庭付出，那麼都具備了一家之主的潛質。「沒有人是局外人，扛起一個家只限於一個人都是不公平，每一個人都是家庭中不可或缺的力量。」
每個人都可以表達自己的內心，也應學習彼此磨合成長，縱使家庭讓每一個人都不再完整、變得很分裂，但若能磨平不適合的尖銳，理解他人的受傷，成為彼此的太陽，這樣的結合就能成就完整的愛，對家庭的想像就更有信心。「人都是會進化與轉變的，就像我可能每隔一陣子回家，都會發現父母隨時光推移有所成長，成為更好的樣子。」
心中的碎片被打磨成光滑的樣子，就不傷人，受過傷的人會變溫柔。「每一個人透過自己的生命經驗，都有自己的詮釋，希望媽媽們能感受到的是療癒，能從人生谷底難過中創造出喜樂。」王希捷導演說，希望每個人在看完《一家之主》後的感受是好的，覺得自己比電影中的葉蘭心還要幸運，還要好，帶著這份心情，好好活下去。
每一位母親，都是家中很重要的一份子，是每個人生命中不可或缺的愛，如同電影《一家之主》中女兒對母親告白：媽媽，我的人生沒有您該怎麼辦？
原文連結：50後仍服侍丈夫、買房照顧子女被騙600萬！《一家之主》女兒：媽媽，我的人生沒有您該怎麼辦 – 幸福熟齡 (businesstoday.com.tw)