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王希捷導演的「一家之主」

(轉自台灣醒報|撰文 簡秀枝) 趕在《一家之主》下片的最後時刻,衝進電影院欣賞新鋭導彈王希捷的力作,那是她的第一部劇情長片,訴說天下媽媽的無奈。 天下媽媽都一樣 輕聲一嘆,原來天下的媽媽都是一樣的⋯,

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王希捷導演的「一家之主」

(轉自台灣醒報|撰文 簡秀枝) 趕在《一家之主》下片的最後時刻,衝進電影院欣賞新鋭導彈王希捷的力作,那是她的第一部劇情長片,訴說天下媽媽的無奈。 天下媽媽都一樣 輕聲一嘆,原來天下的媽媽都是一樣的⋯,

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一家之主×社會影響力

電影不僅僅是消費性娛樂活動,它也是一個社會的文化影響力量。電影可以反映時代現象、可以挖掘人類文明底層隱而難言的共同情緒、可以提出超越時代的觀點,更可以創造共通話題、帶動社會議題的探討。 電影「一家之主

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融觀電影在題材上的選擇

融觀電影的第一部作品「一家之主」,將目標觀眾設定為戰後嬰兒潮世代與四十歲以上的女性。影片歷時5年開發與製作,反映亞洲儒家思想下的中產家庭困境,以及「母親」角色在家庭中的內在幽微心理刻畫。電影碰觸了世代

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我想拍一部給中年人看的電影

2015年,我開始籌拍我的第一部長片。我思考著,有什麼電影是只能在這個時空環境下拍,最能反映當下的台灣社會,而且我不拍,可能不會有第二個人拍的題材。 我問我的父母,為什麼他們很少看國片,他們回我:「我

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我害怕有一天父母離去

我害怕有一天父母離去,自己再也沒有表達任性脆弱的對象,只剩自己一個人。 有一段時間,我很熱衷於問身邊的人:「對你來說,什麼是家?」特別是各種國籍、不同年紀的女姓。大部分的台灣女性會回答我:「家人在哪裡

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