（轉自天下雜誌｜撰文 賀先蕙）
看了新銳女導演王希捷的首部長片《一家之主》，絕大多數女性和母親，都會紅了眼眶，心有所感。
「上一部用一種不輕浮、穩重的調性，描述台灣中產階級的電影是楊德昌導演的《一一》，」王希捷談起自己拍攝初衷。80後的她，想用女性視角，傳達在《一一》20年後，台灣社會的家庭關係。
這部電影從企劃製作到完成，前後耗費7年，可說橫跨了導演整個青年歲月，也是一個女性自我成長的見證。描寫的是台北中產階級家庭，不富不貧，卻充滿真實人間煙火味的家庭生活。
演員寇世勳飾演甫退休的丈夫（右），失去了職場的舞台，一度找不到方向，但也在日常的摩擦中，漸漸找到在家庭裡的位子。
女主角葉蘭心（鮑起靜飾）是一位屆齡退休的美術老師，與丈夫羅大偉（寇世勳飾）相敬如賓地撐起一個家。
家庭外，葉蘭心是出色的職業婦女，經營一間兒童美術教室；回到家，她是標準好女人，完美的妻子。她如陀螺般裡外轉著，總希望自己能面面俱到，完成身邊所有人交辦的任務。
甫退休的羅大偉回歸家庭，卻在每日接觸中，與葉蘭心產生愈來愈多摩擦。妻子在多方夾擊下失衡了。廣告
她是一位媽媽、是媳婦、是老師，也是女兒，但卻忘了自己叫什麼名字、忘了自己是誰。
寫實刻劃和觀眾共鳴
電影寫實的畫面和對話，會讓曾經遭遇相似場景的女性，在內心吶喊，「對，就是這樣，」然後在心中反思，「為什麼會這樣？」
每一位媽媽，都曾跟劇中女兒（柯佳嬿飾）一樣，被父母捧在手掌心呵護。但走入家庭後，卻要撐起自己，成為別人的一片天，成為實務上的「一家之主」。在過程中，多少女性曾流淚、失衡、找不到自己？
電影想傳達的，正是女性從曾經失衡到終於找回自己人生主導權的過程。這個「人生主導權」，不是獨裁的控制，「而是一種不以別人為藉口，真正接納自己的當下，然後『給』得開心的狀態，」王希捷強調。廣告
這是一個女人重新在家庭中，找到自己最舒適狀態的故事。
由電影藝術大師黃文英擔任美術指導，展現台北唯美的一面；搭配配樂大師黎允文編寫、捷克交響樂團配樂的電影音樂，讓人沉浸在台北中產階級生活裡。在母親節的這個時節，一起透過電影，重新認識自己。（5月6日上映）
（責任編輯：賴品潔）